黄筌

黄筌

       黄筌 903 -965，五代·后蜀。字要叔，成都人。幼有画性，长负奇能。刁光胤入蜀，授之竹石花雀。又学孙位龙、水、松石，李升山水、竹树，及滕昌佑花竹，薛稷鹤，资诸家之善，脱去格律，自成一体。

　　黄筌早岁与孔嵩同师，嵩但守师法，别无新意。筌既兼宗诸家，学力因是博赡，捐益刁格，遂超师艺。曾先后供职于王蜀与孟蜀宫廷。北宋初年与儿子黄居宝、黄居寀、黄居实及弟黄惟亮等转入宋代画院。及改元，授翰林待诏，权院事，赐紫金鱼袋。

　　广政甲辰(944)，蜀主命筌写于偏殿之壁。警露者、啄苔者、理毛者、整羽者、唳天者、翘足者，精彩态度，更愈于生。往往致生鹤立于画侧，蜀主欢赏，遂目为六鹤殿。先是蜀人未曾得见生鹤，皆传薛少保(稷)所写为奇，及筌写此鹤之后，而少保声价顿减矣。

　　广政癸丑新构八卦殿，又命筌于四壁画四时花竹兔雉鸟雀。其年冬，五坊使于此殿前呈雄武军所进白鹰，误认殿上画雉为生，制臂者数四。蜀主欢异久之，遂命翰林学士欧阳炯撰壁画奇异记以旌之。

　　又初前蜀后主衍尝诏筌于内殿观吴道子画锺馗，谓曰：“吴道子之画锺馗者，以右手第二指抉鬼之目，不若以拇指为有力也。”令筌改进。筌于是不用道子之本，别改画以进。后主怪其不如旨。对曰：“道子之所画者，眼色意思俱在第二指，今臣所画，眼色意思俱在拇指。”后主悟，乃喜筌所画不妄下笔。

　　与南唐徐熙并号黄徐，形成为五代、两宋花鸟画之两大流派，为历代花鸟画宗师，时有黄家富贵，徐熙野逸之谚。宣和御府藏其画有三百四十九幅之多。今故宫博物院藏有珍禽图，相传为筌所作。

　　他的取材宫苑珍禽的题材、工整细丽的画法，创造了一种充满“富贵”之气的效果，深得宫廷贵族的喜好。传世作品有藏于故宫博物院的《写生珍禽图》卷，描绘飞禽昆虫等20余种，刻划精细逼真。因款书“付子居宝习”而被确定为他给儿子的习画范本，也有人认为款为后添。

　　【黄筌画派】中国画流派之一。黄居西蜀画院统治地位, 画风延续将近一百年。北宋郭若虚在《图画见闻志》中说：“黄家富贵，徐熙野逸。”此派画法，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法”。后人评为“钩勒填彩旨趣浓艳”。

　　左图：上、中《写生珍禽图》卷 绢本设色 纵41.5厘米 横70厘米 藏于故宫博物院
　　《写生珍禽图》上面用工细的手法绘有数十种鸟虫。其中有山雀、鶺鴒、斑鸠、蚱蜢、蜜蜂、牵牛、乌龟等。每种动物都描绘得十分精巧、肖似。无论羽毛、鳞翅，都具有很强的质感，称得上活灵活现，栩栩如生。两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。

　　下图：下 《雪竹文禽图》 绢本设色 纵23．6厘米 横45．7厘米 中国台北故宫博物院藏。
　　此图的笔法十分工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次，完全符合画史所记黄筌的艺术形式。该图水天一色，于静寂中寓有生机，笔法奇峭、精细而简洁，用墨洁净，设色简单，是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。 （国画网撰文）