黄居寀

黄居寀

       黄居寀（933－？） 五代、宋初画家。字伯鸾，成都（今属四川）人。黄筌第三子。幼传家学，善绘花竹禽鸟，精于钩勒，形象逼真；兼擅奇石山景。仕后蜀为翰林待诏，多画殿廷墙壁和宫闱屏幛。入宋，仍任翰林待诏，曾奉太宗命搜罗并鉴定名画。黄筌去世后，黄居寀成为领袖人物，受到太祖、太宗的重用，他的画法也成为画院的标准，在宋代宫廷中占了90余年的主导地位。创作的作品不少，仅《宣和画谱》著录的就达332件，然传世作品仅有藏于台北故宫博物院的《山鹧棘雀图》轴，以细线勾出轮廓，然后敷重彩，层层晕染，感觉极为细腻，有富贵华丽之趣。

　　左图：山鹧棘雀图 轴/绢本·设色/纵99.0×横53.6公分　台北故宫博物院藏。

　　本幅的装裱，在轴的上下两端，均有黄绢裱头。上方诗塘位置有宋徽宗横题：「黄居采山鹧棘雀图」八字，下有「宣和」、「政和」两骑缝印。这幅画构图满幅，设色淳厚无华，笔法稳健中略带稚拙，有早期花鸟画装饰意味的古朴风韵。 此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。

　　背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。

　　画石的阴阳凹凸面，以焦墨逆笔乾擦来表现，是相当早期的作风；棘干并未双钩，只用赭石加墨实画，和宋崔白「双喜图」、宋人「梅竹聚禽」上棘条的画法完全相同，但造意和用笔都较为稳实而古朴，且〈梅竹聚禽」中的主要棘条已用墨笔双钩，此种直接以赭写荆棘的画法，北宋以后已未见，后人之法大多用墨写之，或以墨笔钩轮廓再填赭；凤尾蕨的叶尖和山鹧的喙爪都以朱砂洗染，这种古朴画法见于晋顾恺之（三四六～四○七）的「女史箴」和唐阎立本（约七世纪）的「陈文帝像」中画衣纹的部份。另棘条上的七只麻雀，四只画得十分详细，三只则简略，但并未被省略，这均是早期刻意求真的绘画意念。

（国画网撰文）